еклектика
Еклектика
XIX століття характерне великою кількістю революційних подій і переломних моментів у культурі та мистецтві. Одним з таких переломних моментів була поява усьому світі явища, досить суперечливого і неоднозначного, яке наивается «еклектика».
Еклектика (від грец. Eklektikos - що вибирає) - поєднання в одному художньому образі принципово протилежних частин від різних стилів.
У більш широкому сенсі - підключення органічно несумісних елементів одне ціле.
Еклектика - породження масової культури і, як будь-який приклад мистецтва, орієнтована на широкі маси споживачів, має свої позитивні і негативні сторони. Основне загальне значення еклектики, безумовно, негативне. Коли хочуть підкреслити низький художній рівень і відсутність естетичних цінностей, часто використовують цей термін. Дійсно, у період еклектики XIX століття спрямованість на задоволення будь-яких запитів і потурання будь-яким смакам і бажанням неминуче призвело до зниження рівня естетичних якостей, що випускається.
УВАГА
Для масового, або, як зараз його називають, популярного мистецтва, основним стимулом у творчості і головною причиною для створення твору є гроші. Першим, і іноді єдиним, критерієм оцінки цінності твору є його здатність продаватися. Те, що не приносить великих грошей, марно, а значить, нецікаво. Для чого потрібно мистецтво, що не продається, хіба є в ньому сенс? При подібному відношенні до мистецтва характерне бажання будь-що-будь догодити замовнику, що глядачеві, слухачеві, читачеві, підлаштуватися під його смак, неважливо, хороший чи поганий, щоб продати свою продукцію як можна більшій кількості людей. На перший погляд таке бажання здається природним. У підсумку всі задоволені, кожен отримує те, що хотів: один - гроші, а інший - впевненість у тому, що він придбав істинне і безцінний мистецтво. І багато хто так працюють. Більш того, деякі щиро переконані в тому, що так і слід працювати. Правда, дизайнер, обіцяючи замовнику унікальний і стильний дизайн, не повідомляє, що його дітище по суті ширвжиток і черговий зразок еклектики. Розмірковуючи про гарний дизайн і одночасно тиражуючи поганий смак, дизайнер думає, що це вимушений захід і наступного разу він обов'язково створить щось істинно прекрасне і стильне, але все повторюється. На жаль, це не тільки обман замовника. Створюючи таку культурну цінність, майстер, якщо він дійсно обдарований художник, йде на якусь угоду. Такий постійний компроміс може призвести до поступового виродження таланту.
Однак у еклектиці, крім очевидного шкоди, є і позитивні сторони. Перш за все, не все те, що еклектично, обов'язково ознака поганого смаку. Якщо еклектику створює майстер високого класу, з чудовим почуттям міри і смаку, то еклектика може виглядати навіть стильною.
Часто великі міські архітектурні ансамблі, забудовується без генерального плану спонтанно і хаотично в різні часові періоди, створюють загальне враження еклектики. Так забудовувалася Москва. Окремі прекрасні споруди, створені великими зодчими, стилістично різні, але з'єднані великим простором міста, в цілому виглядають еклектикою. Москвичі, коли говорять про стиль не окремих пам'яток, а про Москви в стилі Порожнина тіла, використовують вислів «Велика еклектика Москви», природно, не з негативною, а з позитивною інтонацією, підкреслюючи те різноманітність, яка їх оточує.
З позитивного боку еклектику можна розглядати як полігон для відпрацювання нових прийомів і подолання яка тяжіє штампів. Зокрема, еклектика XIX століття слугувала своєрідною системою для застосування нових принципів роботи. Століттями закладені традиції, вивірені канони, жорсткі правила, від яких, здавалося, не можна піти, у порівняно короткий період були зруйновані. Еклектика розчищала культурний простір для нових ідей, одночасно створюючи глибокий культурний криза. Але без занепаду і, головне, без усвідомлення падіння і боротьби з ним не було б і зльоту. Можливо, Саме необхідність виходу з тривалої хвороби еклектизму і застиг-вила кращих представників культури і мистецтва створити ті нові і прекрасні стилі, про які йтиметься далі.