Студия текстильного дизайна ЛЮКС

Для дизайнера интерьера стиль модерн интересен с очень многих позиций. Он способен удовлетворить самым сложным требованиям и одновременно дает широкие возможности в творчестве. Видимо, поэтому он до сих пор не утратил привлекательности для современных заказчиков и дизайнеров интерьера.

• Модерн, будучи революционным, переломным этапом в истории искусства, архитектуры, дизайна, является неким мостом между старым и новым. Во многих своих проявлениях он связывает нас с прошлым и одновременно стремительно движется вперед, разрушая традиции. Поэтому он так легко воспринимается и приверженцами старой доброй классики, и теми, кто является противником классического и хочет уйти от всего старого.
• Модерн располагает огромным выбором выразительных средств и возможностей, способных удовлетворить абсолютно разным вкусам. Он способен угодить всем: от любителей изощренно-декоративных, богатых и вычурных интерьеров до ценителей рационального и конструктивного.
• Модерн, являясь самостоятельным и самодостаточным направлением, может без ущерба для чистоты стиля, включать в себя элементы и реплики из разных периодов и эпох, трансформируя и подгоняя их под себя.
• Модерн из-за стремления к декоративности визуально весьма эффектен. Он создан для украшения жизни. Рожденный в буржуазной среде, этот стиль призван подчеркивать богатство и роскошь, обеспечивать комфорт и удобство через красоту и утонченность. Всеми своими формами и сложным решением пространства он заявляет о претензии на интеллектуальность и элитарность.
• «Модерн — странный альянс между бытом и фантасмагорией. По замыслам, быт должен быть облагорожен красотой фантастических образов и изысканного декора», — очень точно замечает известный искусствовед Н. А. Дмитриева. Видимо, поэтому модерн часто выбирают люди, испытывающие влечение к странному, изощренному и фантастичному. Не зря для того, чтобы подчеркнуть изысканный и необычный вкус или выглядеть оригинально, многие охотно демонстрируют свою любовь к модерну.

Модерн (от франц. modeme — современный) возник в конце XIX века. Теоретическая основа модерна была заложена в трудах Рескина «Семь светочей архитектуры» 1849 года издания, а первой творческой лабораторией была деятельность Уильяма Морриса и прерафаэлитов в Англии. В Германии имелся свой вариант модерна. Он получил название «Югенд-стиль». Во Франции модерн был сформирован направлением «Ар нуво», а в Австрии — «сецессион».
Важнейшей из задач, которую ставили перед собой представители нового стиля, было преодоление глубокого кризиса художественно-промышленного производства. Многолетнее господство бесстилья эклектики (соединение несовместимого) привело к деградации вкусов, отсутствию ориентиров и критериев оценки. Засилье массовой культуры, ориентируемой не на повышение художественного уровня произведений, а на потакание дурным вкусам заказчиков, привело к общему упадку.
Во всем мире видные деятели культуры и искусства искали выход из создавшегося болезненного положения. Необходимо было изобрести такой стиль, который не содержал бы в себе классических канонов, от которых многие из-за безвыходности бежали в эклектику. Принципы формообразования нового стиля были абсолютно свежими и не связанными с надоевшими в тот момент жесткими, закостенелыми и казенными правилами, по которым создавались ориентирующиеся на «классическое» произведения искусства и архитектуры. Новому стилю требовалась единая пластическая система элементов.
Модерн явил собой смелое разрушение классических традиций и одновременно стилистическое единство путем объединения разнородных по своей природе форм и конструкций через внешнее воздействие на них текучего обволакивающего орнаментального декора.
Этот близкий к органическим или растительным формам декор был способен связать в единый, чистый в стилевом отношении ансамбль абсолютно любые формы, на которые он накладывался. Разрушение классических традиций проявлялось во всем, начиная от полной свободы в пропорциях, как будто бы не было веков господства идеальных, выверенных и отработанных правил про-порционирования и гармонизации, до полной асимметрии как в деталях (этим уже грешило барокко), так и в больших формах, чего еще не было.
Асимметрия, считавшаяся недопустимой в классике, стала главной находкой, своего рода визитной карточкой новейшего стиля, провозгласившего свободу от всего, что сковывает и мешает творить так, как заблагорассудится художнику. Но как ни странно, это не стало анархией. Как в любом серьезном стиле, а модерн, без сомнения, является таковым, должны существовать границы. Отсутствие границ, как это было в эклектике, неизбежно привело бы к деградации и упадку. Поэтому кажущаяся свобода должна быть ограничена. Граница эта существует, но она не так заметна, как в других стилях. Возможно, именно отсутствие явных границ ставит начинающего дизайнера интерьера в затруднительное положение. Кажется, что может быть проще: бери любую форму и декорируй ее растительным орнаментом — вот тебе и модерн. Но не все так просто. В модерне, как ни в одном другом стиле, важно его органично ощущать. Сложность модерна как раз в его свободе, в том, что границы стиля Раздвинуты так широко, что даже профессионалы порой не могут определить, где заканчивается модерн, принимая за модерн то, что им принципиально не является.
Существует некоторая путаница в определениях. Зачастую под словом «модерн» подразумевают нечто не связанное со стилем или называют модерном модернизм, который обозначает явление в культуре, объединяющее все на-правления, течения и стили, сложившиеся в конце XIX— начале XX века,
отрицающие старые традиции и классические каноны, то есть путают глобальное родовое понятие «модернизм» и частное видовое «модерн».

ПРИМЕЧАНИЕ
Чтобы не быть голословными, приведем пример. В книге ФилиппоТьебо «Гауди—творец архитектурной сказки» есть следующее пояснение: «...он тем не менее заставил элитeобщества обратить внимание на будущее культуры Каталонии и принять участие в течении модернизма (термин, аналогичный термину "модерн", принятому в России)». В дан-ном случае ошибка не автора, а переводчика, который в скобках дал свое пояснение модернизма, уравняв его с модерном. Сам Тьебо имеет в виду как раз модернизм. Oн описывает здания, стилистически отличающиеся от модерна: «Если первое здание ориентируется, хотя довольно свободно, на классическую архитектуру, то второе воспроиз-водит образ средневекового замка». Далее он приводит в пример здания, напрямую не относящиеся к модерну как к стилю, но эти здания несут в себе признаки разрушения канонов классического и тем самым соотносятся именно с модернизмом, который прокладывает путь новым стилям, в том числе модерну.
О модерне можно говорить очень долго. Эта тема огромна. Многие специалисты занимаются исключительно модерном. Много трудов написано об этом прекрасном направлении. Нам важно понять границы модерна как стиля. Для этого проще всего взглянуть на его крайние проявления: декоративизм и рационализм. Конечно, эти названия весьма условны, потому что модерн не ограничивается только крайними ситуациями — в нем возможно сочетание рационального и декоративистского. Однако подобное обобщение поможет изучить проявление стиля путем анализа, где больше декоративистских тенденций, а где рационалистических.

• Первый тип модерна — «декоративизм» — спонтанно-интуитивные, декоративно-изысканные плетения орнаментального декора, разрушающего архитектоническое начало и цельность форм, превращающего формы в подобие органических существ или растений, призванного создать ощущение чего-то живого, связанного с таинственным миром фантастических существ. При нахождении в пространстве между этими формами может возникнуть ощущение пребывания в живом организме.

• Второй тип модерна — «рационализм» — характеризуется высокой дисциплиной композиции, вниманием к функциональной организации пространства. Обычно используется небольшое количество декора, нет случайных, непродуманных элементов. Декор вводится не спонтанно, по наитию, а вы-веренно, продуманно и целесообразно. При нахождении в пространстве, организованном подобным образом, возникает ощущение строгой рациональности.

Естественно, современный интерьер в стиле модерн может включать в себя элементы и первого, и второго типа без опасности создания эклектики. Несмотря на столь явное различие между этими типами модерна, они находятся в относительном согласии, так как являются частью одного стиля, одной общей пластической системы.

СОВЕТ
Если вы намерены создать стильный интерьер, такой, чтобы о нем никто не посмел сказать, что он эклектичен и разнороден, стремитесь побольше узнать о выбранном вами стиле и почувствовать его. Не рассчитывайте на природное чутье. Стремитесь по возможности использовать в интерьере элементы одного стиля. Ведь даже незначительное случайное добавление элементов другого стиля может разрушить хрупкую гармонию стилевой чистоты и свести на нет ваши старания по созданию стильного дизайна.